专访《封神第一部》导演乌尔善：漫漫长路终有尽，心归处是故乡
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神州
2023/8/22
神话史诗影戏《封神三部曲》自2013年开头操持准备，2018年正式开机拍摄，拍摄周期18个月，共有438个拍摄日，剧组纪录在册前一阶段拍摄事情职员超8000位，终期事情职员超1500位。2023年7月20日，影戏《封神第一部》上映；2023年8月20日，票房到达22亿。在此时期，乌尔善率《封神三部曲》主创职员去到29个都市，共举行29场路演活动。
吴小莉：《封神第一部》里有一个字十分感动我，“还”——回家。你带领主创团队去了29个都市路演，在故乡呼和浩特完毕了《封神第一部》的最初一站路演。为什么有如此的一个选择？
乌尔善：这是宣发团队计划的，我的要求是做最大范围的路演，必要做首映礼。疫情这三年，很多影戏都不再做首映礼。我记得原本一个紧张的影戏上映，都市做很盛大的首映礼，这是对影戏作品一个盛大的先容。一个影戏作品凝结着那么多的艺术家、演员、创作者们的事情，应该有一个正式地和盛大地向一切偕行、媒体先容它的时机，以是我们第一个是有5个都市的首映礼，然后24个都市的路演，统共颠末29个都市。
到场《封神第一部》这个项目标事情职员将近有一万人，每个团队的主导者都是华语影戏最精良的创作者，他们在此中的专心、勤奋的奉献，应该被望见。
吴小莉：你思索要不要把《封神》做成三部曲，在找一个可参照的版本的时分去看了《指环王》，察觉400万生齿的新西兰，他们事先拍影戏的时分，八分之七的制造人都是不懂影戏的人，他们却可以做出《指环王》三部曲。你是看到了什么？
乌尔善：我看到的是对影戏的敬重。他们可以模仿美国影戏的样子，这是他们可以做到的，但他们没有这么选择，他们选择了一个影戏应该有的样子——最淳厚的、最朴拙的，从零开头的办法。一个400万生齿的国度，这约莫中国的一此中小型都市，也就是如此，他们可以决然决然地、竭尽倾力地去完成他们心中的一个神话史诗，那么仔细、那么严厉、那么全情投入。在每一个影戏的制造细节里，所奉献的创意和劳作，无论是场景，无论是任何道具、衣服上的一些细节，都有文明、有故事、有计划。
我以为影戏就是这么拍的。影戏就像创造一个天下一样，谁人天下的每一个细节，假如你本人都没以为，你但是无法转达那种心情，影戏的魅力不就是在创造天下吗？我想成为如此的创作者，真正去享用影戏带给我们的这个创造天下的时机。
吴小莉：你跟这么多新一代的年轻人交往，你最看重他的什么特质？
乌尔善：真实——他们对否能大胆展现本人的真实，可以把“真实”作为本人真正创造人物的东西；第二是热爱，热爱一定是靠意志力来磨练，你跟我说热爱，我基本不信，由于你要投入时间、投入你的未知、投入你的担心，你要全情地去学习这些东西。看到你为你的热爱奉献了什么样的代价之后，我才干看到你行照旧不可。
吴小莉：看着他们的变化，你印象最深入的是什么？
乌尔善：一个是专注给他们带来的精力魅力，不专注意味着他在游移、在推断、在选择、在权衡，但凡专注的时分，眼睛就会闪光。远远地看他们，都是亮亮的眼睛，由于他们望见过真实的东西，他们有推断、有选择。你看过黄金，就不会被黄铜所疑惑。然后，对他们另有一个改动，我以为是审美上的改动。履历了这个历程今后，他们应该在审美的层次上会有很大提升。
吴小莉：你说早夜晚放工之后，不熬夜拍戏，这个办法让影戏圈的很多剧组以为挺“卷”的，以为你改动了这个生态，增长了本钱，并不是一切人都承受。
乌尔善：假如想到达更高质量的创作后果，一定要有一个封建的事情办法和高效的事情办法。
每周有休憩未料味着听从低落，尤其像这种繁复的影戏，它十分必要前一阶段充足的准备时间。假如拍摄这些高难度举措戏，演员必必要有充足的休憩时间，事情职员一定要充足的休憩时间，不然会产惹事故。在确保各位的康健和宁静的情况下，才有创作的后果，这是封建的事情办法，这不是我创造的，也不是我“卷”。
用这种事情办法去事情，未料味着本钱增长，好比我们的食堂。我们剧组基本天天有2000多人用饭，假如把做餐食承包给某个饭店去做，它在此中会赚利润。假如我们本人花销做餐食，我们不会要利润，而是会把这些钱全部投入在怎样以我们的事情职员做饭，给他们选最好的食材，给他们做适口的、不同咀嚼的饭菜，满意有不同的需求，演员有专门的演员餐。厥后《封神三部曲》食堂的厨师长，都以前成为一个五星级旅店的主厨，那分析我们的厨师班也在发展，在以更高的要求要求本人，这就是一个特别优美的事变。由于我们要到达更高的标准，以是我们要敬重每一局部的生存，要敬重每一局部的康健。要对一切的伙伴，为他们的康健卖力，为他们的宁静卖力，这是一个康健的体系应该去做的事变。
吴小莉：像郭帆他们一些年轻的导演在做科幻片时，他们会互相分享、交换。将来会不会去分享你这次影戏拍摄的产业化流程历程？
乌尔善：从《画皮2》开头，到《寻龙诀》，到《封神三部曲》的这个历程中，我不休在研讨影戏产业的事情形式。好比，有些部分我们原本并没有，那就必要我们本人去组建，好比马术组、看法计划组、视效预览团队，这些我们要把它补齐。中国很多不同专业的影戏创作者，都到场了这个项目，他们在这项目内里取得的直接履历，是最名贵的。由于这套东西不是任何人创造的，它是行业中互相的履历交换构成的一个最佳选择。你要想拍这种影戏，就要用这种流程，但是你要不想拍这种影戏，你可以用本人一局部化的一种事情办法，都没有成绩。
吴小莉：中国人特别喜好让中国走向天下，让天下了解中国，这是中国人的一个巴望，大概是不休在积极的朝向。
乌尔善：是一个心思情结。
吴小莉：您的影戏也会有这种情节吗？
乌尔善：起首，中国人要本人了解中国人，他为什么是中国人，精力的缘起毕竟是什么，本人心灵的故乡毕竟是什么，要本人对本人有一个梳理和重新的认知。
有了本人对本人的认知，才干够把本人先容给不同文明的人，让他们可以在差别之中，寻觅到天性的共同特性，这约莫是一切艺术的终极目标。
吴小莉：你以为中国上古年代的中国人的精力内核、精力相貌应该是如此的。你怎样去毗连他们？
乌尔善：我本人很喜好古文，喜顺眼《史记》、《战国策》，我在此中感遭到一个民族芳华期的时分，那种热血，那种直接、明晰的代价选择，和对生命十分宣扬的态度。热血猛士敢跟大王说，“五步之内，我以我血溅大王”，作为庶民，他可以寻衅威望，他们在坚持一种品行标准和天性的完备，这些方面是特别动人的局部。我感遭到了那种热血、阳刚、汹涌的生命力，是这个民族的魅力地点，不是那种诡计、狡猾、老成、世故，以是我特别渴望在《封神三部曲》如此的项目里，展现如此的天性之美。
姬昌，他肢体羸弱，但是信心刚强；伯邑考，看起来翩翩正人，但他但是是临危不惧的。我以为这是中国人的品行标本，我渴望把这些很美的天性，中国人的品行标本，尽力展现出来。
吴小莉：回到我们刚刚一开头说的“回家”的看法。全天下的影戏中间，家的以为是很浓厚的心情。但是，在中国社会，如今孩子们的乌卡，大概都市化布局、小家庭，招致这种家的看法跟随前以前不完全一样了？
乌尔善：对。
吴小莉：你渴望他们看完这部影戏之后，关于回家，产生什么样不同的想法和看法？
乌尔善：所谓的“回家”，他可以回到一个地域地点，那就是西岐；也可以是回到一种心情干系，回到爸妈的身边；另有一个，它有约莫回到我们内心的深处，回到真实的自我里，跟片尾曲的歌词是一样的，“长路漫漫终有尽，心安归处是故乡。”
吴小莉：你不仅在作品中在回归，但是你在做影戏行业的这种办法，是不是也在回归？
乌尔善：是的。客观来说，我是北京影戏学院毕业的，我了解影戏的汗青，我看到过真正的影戏。我之以是成为一个影戏导演，是由于想重现我面临一个影戏的时分，感遭到的震撼，感遭到的心情和感遭到的影戏之美，我想把这种以为转达给观众，而不是去诈骗大概投合他们的兴趣，由于我望见过影戏。
吴小莉：您有点点堕泪的以为。
乌尔善：有点呜咽。
吴小莉：对。
乌尔善：我们要在真正的影戏院内里，用影戏的办法博得观众，那才是影戏的告捷，它并不是暂时的话题、一些谋利的办法投合观众得来的。我在用我以为正常的和准确的办法，寻求影戏的告捷。
制造人：韩烟
编导：梅苑
编纂：马晋
