燕京八绝 | ?玉雕
皇城古技 燕京八绝
沉稳大气的金漆镶嵌、雕漆
冷艳光阴的景泰蓝、花丝
巧夺天工的玉雕、牙雕
风雅华贵的京绣、宫毯
濒临失传的神州特技怎样传承
皇家之贵器今天走向官方
八绝工艺怎样互相交融
名贵的文明财产何以活态传承
王鲁湘带您拜候八绝工坊
天天早上8点半，玉雕大师张铁城，都市定时显如今这个位于东五环的事情室。换上事情服后稍做准备就开头了新一天的事情。在这个事情室里，另有一些年轻人，他们都是张铁城的门徒、学员，固然年事不大，但在这里都已干了很多年了。
在这个略显喧闹的房间里，天天做的事变就是坐在本人的工位上，不休雕琢着种种千般的玉石。
张铁城是中国工艺美术大师，京派玉雕的第三代传承人。有人评价他的作品恢弘大气，具有浓厚的皇家风范。
王鲁湘：“八绝”的一些工艺，都是从宫廷已往造办处流失出来。那么如今“八绝”中的北京宫廷玉雕是不是事先也是从宫廷造办处流出，然后不休传到今天？
张铁成：但是玉器不休由皇家和贵族来控制的，官方是少数有，以是说北京玉器，不休也一连皇家的工艺，包含我们如今，工艺情势照旧那样。
王鲁湘：那么好比说我们做玉器，有扬州工、苏州工、北京工，三者有什么样的不同呢？
张铁成：在古时就没有什么扬州工、苏州工，在古时就是宫廷艺术。官方玉器没有一个什么南北分，它们之间的差别十分小，但跟宫廷有一个特别大的差别。没有天子今后，约莫武艺流失在官方了，以是各有各的特点。但是工艺基本都是以精摹细琢为主，由于玉器本身就是一个特别号贵的质料，寻常下的光阴都好坏常大的。
北京宫廷玉雕长时以来就是一门皇家武艺，台北故宫博物院馆藏的“翠玉白菜”就是一件北京玉雕的典范器物。而建立于1958年的北京玉器厂就以前培养出了，很多京派玉雕的名家。张铁城就是此中的一位。
王鲁湘：您从学校毕业到北京玉器厂，听说仿佛有一个自我选择，师父固然也会对你们举行挑选，您怎样就选择了到做器皿的这个车间？
张铁成：器皿它比力干净，没那么多事，它简简便单的。为什么这么说呢，你做人物，必必要分析这一局部的性情、心情、动态。你得打交道，你必需得揣摩人。我这哪能揣摩得了人，他（师父）说那你就做器皿吧。器皿胆大妄为，端端正正，你就做它，最少没那些成绩，把你的东西做正就完了。
1986年，北京玉器厂技校毕业后，进到玉器厂的张铁城，在制造中才发觉，本人要做的这一行并不容易。
张铁成：给我分到这，我就以为我有这个才能，仿佛人家选中我了，实践上真不是。进入厂今后，就有一种虚伪的以为，给你一块料，还不错，上去第一个料就做的十分好，师父也看着好。第二块给我一个，事先我都没想到的一块料，叫叫水胆玛瑙。
王鲁湘：水胆玛瑙，内里窝着一窝水的。
张铁成：你拿在手里，这玛瑙一动就“咣当咣当”地响，并且撞手。这照旧一个蓝色的水胆玛瑙，我一想这么好的料，抓紧时间来呗。玛瑙寻常都是先剥料——把这皮剥了，显露来本性，好的颜色，你就依据这个颜色去做。我上去就剥，当时分我就学艺不精，没想到把这胆尖给切了，这水就流出来了。
这一下完了，事先就懵了。怎样交代？你一小孩，你给人这么一个料切坏了，你怎样交代呢？厥后事先那向导也没说什么，但是我内心背着一个宏大的一个包袱，如此即是事情中是一个污点。我从一开头就给本人一个压力，就是你得奉还。以是从那开头，我就是事情抢着干。
玉雕干活繁复艰苦，璞玉成器，要颠末相料、计划、粗雕、细雕、抛光等多道工序。同时进厂的很多同砚都坚持不住分开了，张铁城则在一次次琢玉中磨砺成器，把握了皇家玉雕的镌刻本事。
王鲁湘：我们如今包含到故宫内里去，包含乃至到台北的故宫内里，去看这些宫廷的玉器，都有一个明显的特点，就是端庄、典雅、厚重。那么你们在做的时分，师父要求你们怎样去把握这种宫廷玉器的这种美学特点呢？
张铁成：这种中正大气，起首是要对称。器皿的中线必必要调得十分准，这边错了一点，那边就得随着已往。以是久而久之约莫这做一点，那做一点，有约莫就要做小了。寻常官方工艺（不）乐意这么做，仅有宫廷坚持这么做，皇家要有气度，久而久之就构成一个固化的举动形式了。
在宫廷玉器中，链瓶是很多玉雕门徒不容易触碰的外型之一。由于链瓶屡屡要求大料雕琢，且一旦显现失误，整料取消，丧失宏大。而张铁城却在这方面下了不少的光阴。
王鲁湘：这个是一个白玉瓶，是典范的这种宫廷的器皿。
张铁成：对，这真是典范的。
王鲁湘：寻常的这一局部，特别感受猎奇的就是，这些链条，包含上头的这些玉璜这些件，是别的用玉做了今后，然后这么扣上去的吗？但内幕上这整个一切的这一件东西，是一块料剔出来的。
张铁成：一点点活出来的，我们称之为“活链子”。
王鲁湘：也就是说已往那块料，就是这个瓶体，这么轻重是吗？
张铁成：对，平凡人以为这么长的大料，一点点往上做，但是不是，它只是刚您说的这么一个瓶体的料，由于瓶体很厚，就是找相对厚的料，从这个瓶体料的本身，瓶体上一点点活。这个料活开了今后，它可以动了。徐徐就一点点翻起来，一下大了一倍。固然这种，但是这个活起来很有难度，对我们来说活是容易，但是活成，把两个链子活成一样是非，这个很难。
王鲁湘：由于谁人宫廷器要求相对的对称均衡。
张铁成：对，很难。你翻起来今后，看着出成绩，你就来不及改了。必需你做的时分，你想好，并且计划的时分，思索到这个链子是多长，你就计划好了，你不克不及特别长，也不克不及特别短。挨着也不可。
为了更外貌的报告链瓶成型的历程，张铁城用一个尚未制造完成的器物给我们做了演示。
2008年的奥运会，让中国成为举世的核心，而奥运奖牌“金镶玉”更是吸引了天下的目光，这个极具中国特征的奖牌就是由张铁城到场计划制造的。
王鲁湘：出名的2008年北京奥运会的金玉良缘的奖牌。仿佛压服这个奥组委，也花了很长的时间？
张铁成：是。由于它这个的确两种文明，由于以往这个奥运奖牌，都是单一材质的，中国如今来一个金和玉团结，他以为很新颖，这个不克不及这么做，但是我们的确也没违反奥运宪章，奥运宪章也没说不许使两种以上的质料。但是我们这个，就用特别很好的把中国文明，就体现出来了，咱说金玉良缘，代表这种，由于玉在中国代表品德，金代表财产，两种一团结。
王鲁湘：玉是正人。
王鲁湘：即是使用这么一个国际体育盛会，来讲好了一此中国故事。
张铁成：把中国的文明输入去了，运倡导带着奖牌出去，走遍天下了。
张铁成：我就作为一个工艺家，就完善是从武艺角度，从质料角度到场这个团队的。
王鲁湘：对，这个玉和金，怎样镶。
张铁成：对，它不像从前有个计划就行了。
王鲁湘：怎样配色。
张铁成：对，尤其是怎样配的，跟那颜色怎样团结。由于他人约莫不晓得你有几十种玉，接纳哪种，这种玉在中国什么位置呢？我主要是卖力这个事情，并且把它成型打样，给它做出来。
王鲁湘：最初你就选择了白玉配金。然后青白玉配银，然后青玉配铜。这三个颜色，真的挑的很好。配的很好。
张铁成：第一是从材质上。咱就说白玉，老百姓都以为最贵，是不是？那就配金。完了那青白玉，储量次一点，它跟银但是搭配的十分顺眼。然后就铜，约莫这个铜牌，（青玉）量要大一些，就配铜了。白玉颜色一配起来，就是特别高尚；银和青白，就有相映生辉的以为，两样都是淡色，浓艳的那种颜色；铜就是慎重，而青玉就是皇家的一种颜色，特别厚重的。但是这三个配一块，你看又产生一种颜色的徐徐。并且它这个颜色有徐徐今后，它在代价上也是不一样的。
王鲁湘：是的。
张铁成：能分出，最少跟奥组委的，奥运会的是一律的。理念是一律的。它的代价不一样。
国际奥委会赞同了计划团队奖牌“金镶玉”的方案，但是又提出了新的要求，以往历届奥运会都有一个征象，运倡导兴奋今后，会把奖牌扔到天上，以是奖牌必需扛摔。
张铁成：在中国，一个好的玉，都是双手奉送给您，您得双手接过去，不成能就扔啊，他说运倡导就是如此，运倡导他兴奋的时分，有约莫显现这种成绩。那我们就处理吧，以是我们这个奥运团队，就用了三个月的时间，就实验了种种千般的办法，贴防爆膜这种办法就都不可。一共摔碎了三百多块，就是玉环。
王鲁湘：这就是你垫进入的本钱。
张铁成：我们是本人捐的，就这么摔，最初就想到一个特别好的办法，但是谁人办法，但是很简便，就是说一个高压锅圈的原理，你想那高压锅，正中一个缓冲的谁人硅胶，我们也是在一个3毫米厚的奖牌的外圆一边，开了一个1毫米深的凹槽，用一个“O”形的硅胶圈给它镶上，在奖牌这个内里也割一个槽，用力给它挤进入。如此，它往下摔就没事，两米、三米，包含水泥地、木板地，这么摔都没成绩。
事先我还特别比力，说你这不是存心为难我们吗，厥后十几年今后，我们也真是碰到很多当年的运倡导，就包含奥运冠军，我们跟他们提过这事，他说我们运倡导就如此，不是说难为你，就是我们偶尔分兴奋就如此。他就十年八年的积极，就得了一个奖牌，他当时分就不想谁人。谁人东西也不紧张了，他告捷是最紧张的。
制造奥运奖牌同时也让张铁城行家业内取得更多的承认。2010年，张铁城到场到，故宫博物院“乾隆花圃”内里装饰摆设玉器的修重新开事情。
王鲁湘：乾隆花圃内里我去过，内里有很多的玉器的一些小镶嵌件，小活特别的多。那么你是不是进入今后，也以为到，一个是很震动，再一个是不是以为又碰到一个很大的挑唆？
张铁成：事先接到这个消息，能选中我们去干这个事变，以为太好了，就是提及码能有一个时机，向前人去学习。真正进入一看，心都凉了半截，特别荒凉，端上去一个修复的炕沿板，你就看不着有图案，你一吹，沟沟坎坎的就出来了，内里什么也没有。你也不晓得这是什么东西，由于你对故宫文明不了解，你也不晓得这是哪的东西，是搁哪的。你想修复，你得晓得它第一是在哪个情况里的，这个事先旁边有什么东西，它这图案是什么意义，它这图案它不足了很多东西。乾隆天子，他奢华至极，他不是说只一种玉材去镶的，他约莫又是珊瑚，又是白玉，又是青玉。
王鲁湘：百宝。
张铁成：他是百宝弄的，真是花花绿绿的，但是花花绿绿，你得给复原回去。以是你第一个你得选好图案是什么样的，得切合当年乾隆时期天子的心思形态，真的得在前人的谁人心境下复制它。经过这种学习，就真是能学到前人的这种精力，工匠精力，就特别安宁悄悄的去做这个事，真不像我们这么急躁。
王鲁湘：以是这一次的履历，我以为对您仿佛特别紧张，您的先辈的先辈的先辈，几多年从前，从宫内里走出来了。然后你如今又走进宫内里去了，你的那些先辈，约莫已往还和乾隆，还对不上话，你这即是是经过乾隆花圃内里的修复，你直接和这个“玉痴”天子对话。
张铁成：真的偶尔分你就恍然之后，时间穿越，你直接走到天子眼前了，天子看这东西，你也在旁边看。
在这次文物的修复历程中，张铁成十分感受，宫廷玉雕如今的市场情况并不佳，没有几多置办者，但是假如各位都不做的话，这门武艺就会散失。
王鲁湘：您除了这个传承宫廷的器皿外，另有没有一些属于完全本人创新的作品，一些因材施艺的东西？
张铁成：这个一定是在承继的基本上，一定要有创新，由于没有创新，你做的东西，约莫这些东西照旧清朝乾隆时期的，“乾隆工”的东西，你没有打破。今世但是有今世的审美。以是说我们在承继传统的基本上，还要创新，用这个传统这种器形的形制，约莫有些是不克不及变的，由于它是在几千年中徐徐总结成熟的。你不克不及为新而新，不克不及推翻它。
王鲁湘：玉器本人但是构成了一种内在的一种文明要求。这个内在的文明要求，是你不克不及去挑唆的。
张铁成：对，我们的事情，就是把这个不佳的东西给它变美了，大概把美给它展现出来，并不是说我要体现自我。由于这个并不是纯艺术家，艺术家体现就是自我，我拿个石头乐意体现什么体现什么；但是玉不是，玉是这几千、上亿年作育出来的，本身也是一个天地之精华的一个东西，你不克不及给它毁坏了。
王鲁湘：对，只不外是借你的手，揣摩一下，商榷一下。然后把它的瑕去掉，把它的玉宣扬。
张铁成：然后再有一些中国的文明做载体，把吉利和祝愿给带进入。我们不克不及为了显我本人，别具一格。但是我们年轻的时分，也是如此的。就以为我弄一东西凌驾我师父，要比他新奇，你没弄我就弄一个，过两年一看，你本人都以为这是个渣滓的东西，把料毁坏了。我们这个年事的人，实践上真是越做越保守的，越以为老祖宗做的东西真好。
编纂：王竹、栗唯
